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恒行平台官网:《唐朝诡事录》编剧:苏无名借鉴了历史上的狄仁杰和段成式

来源:小编  |  发布时间: 2022-10-13  |   次浏览

恒行平台官网:《唐朝诡事录》编剧:苏无名借鉴了历史上的狄仁杰和段成式

《唐朝诡事录》编剧:苏无名借鉴了历史上的狄仁杰和段成式

由柏杉担任总导演,杨旭文、杨志刚领衔主演的志怪单元探案剧《唐朝诡事录》正在爱奇艺热播中,该剧改编自作家魏风华同名原著,讲述了在繁华的大唐盛世之下发生的一系列奇闻异事,长安金吾卫中郎将卢凌风与狄公亲传弟子苏无名携手探案,守护大唐黎民百姓。日前,该剧编剧魏风华接受杏宇官网记者专访表示,《唐朝诡事录》的灵感和创作初衷来自《酉阳杂俎》等唐人志怪笔记,《唐朝诡事录》是对以《酉阳杂俎》为代表的唐代志怪笔记的解读,书中的奇闻异事映照出一个别样的大唐,同时下接民间、上达朝堂,给人以无穷的想象。“它是一座巨大的文学宝库。只不过,以前人们只知道以《聂隐娘》为代表的唐传奇,而并不了解唐志怪。”《唐朝诡事录》是比较少见的志怪单元探案剧。八个单元故事有共同的落点:人心向善才是正道《唐朝诡事录》的原著以唐朝小说集《酉阳杂俎》为线索,寻找唐人遗留下来的种种怪谈与珍闻,这些奇人奇事反映了唐朝的社会历史生活。《唐朝诡事录》中,金吾卫中郎将卢凌风(杨旭文饰演)奉命查案,与狄仁杰关门弟子苏无名(杨志刚饰演)相识,一文一武,二人携手共破奇案。全剧由《长安红茶》《石桥图》《众生堂》《黄梅杀》《甘棠驿》《鼍神》《人面花》《参天楼》八个单元组成,每个单元就是一个案件,但案件与案件之间又有千丝万缕的联系。在魏风华看来,《唐朝诡事录》是一部志怪探案剧,同时也是一部公路探案剧,剧中的主人公,从长安到南州,到橘县,到宁湖,到洛阳,最后回到长安,八个案子分地而设,随着主人公起伏的命运而展开,首尾两个大案会有关联,中间的案子虽是独立的,但最后却作用于人物身上,即把各个案子勾连进角色的成长中。“一句话,环游大唐,万水千山,成为自己。”36集容纳了八个单元故事,故事拥有共同的落点:即世间并无神鬼之事,人心向善才是正道,邪终不压正。杨旭文饰演卢凌风。34字古文延伸成“人面花”悬案至于《唐朝诡事录》被搬上荧屏、影视化的改编难度,魏风华表示,故事的灵感线索有了,进而如何构造一个“唐里唐气”的原创探案剧本,对于编剧而言是一个挑战。流传下来的唐志怪虽浩如烟海,篇幅却都非常短小,所以需要重新设定贯穿人物并构架故事。魏风华写这个剧的时候,把唐志怪中的一些奇异诡谲的记载,化为了每个单元的故事线索或者说引擎。比如,《酉阳杂俎》中记载了“人面花”的传说,原文只有34个字,说的是在大食国西南两千里的山谷中,生长有一种奇异的花朵,在此基础上,魏风华以洛阳为背景,写了一个以“人面花”为线索的悬案;《长安红茶》案的引子,来自《纪闻》中所记的新娘失踪案;《鼍神》的案子,灵感线索则来自《独异志》中的记载;《石桥图》案子的线索,则来自《酉阳杂俎》中对一幅名画的记载。这些记载都是独一无二的,在其他典籍中难以寻到,本身就具有珍稀性。苏无名并非完全虚构,在历史上有影子剧集《唐朝诡事录》以小说为底本,两位主人公卢凌风和苏无名是重新设计的,而这两个人物也并非完全虚构,在历史上都有影子。杨志刚饰演苏无名。在《唐朝诡事录》之前,苏无名只在唐人牛肃所著的笔记《纪闻》中出现过。历史上到底有没有这个人物,是个谜。按牛肃记载,苏无名是武则天后期的人物,曾任湖州别驾,相当于州里的二把手。后来,在神都洛阳等候新任命期间,破获了太平公主府邸失窃案。记载少,发挥空间就大。但关于狄仁杰弟子这个设定,开始时,魏风华非常纠结,因为当时想尽量避开狄仁杰的影响。后来觉得没有必要,因为设定为狄公弟子,就省去了很多解释性的东西,而且苏无名跟狄仁杰一定有所不同,他虽也是神探体质,但剧情开始时并没有狄仁杰的天下情怀,而只是陶醉在案情的世界里。剧中的苏无名,还具有段成式的影子。段成式是唐代最博学的人,所著《酉阳杂俎》是唐代志怪的集大成者,他会在赴任途中下马观察路边的小草。所以,苏无名可以看做狄仁杰加段成式。设置两个主角,因为一个人探案总归寂寞剧中的卢凌风跟苏无名相反,他出身崔卢李郑四姓士族,为人高傲不羁,以建功立业为己任,而不屑于做“小事”。苏无名和卢凌风一文一武相辅相成,却也一直在相互较劲。卢凌风身为中郎将,贵族出身,武艺超群,高高在上,不把苏无名放在眼里。而苏无名虽出身寒门,小小县尉,却自恃狄公弟子,不给卢凌风面子,形成了很奇妙的搭档关系。对于剧中双男主设置,魏风华表示,一个人探案总归寂寞,两个价值观完全冲突的人,却因一起案子而被“捆绑”到一起,随后带着探案组的成员南下,在探破一起起诡案的同时,体察到民间的疾苦,意识到走向盛唐的重要性。“他们的人生轨迹完全相反,一个是由下而上,一个自上而下,他们轨迹交融的那一刻,就是两个人顿悟时事、相互理解的开始。最后,苏无名初步具有了师父狄公般的天下情怀;而知晓民间疾苦的卢凌风也懂得了社稷即百姓的道理。”卢凌风和苏无名携手闯天下。新奇和惊悚是这个剧的重要看点《唐朝诡事录》中每一个相关设定,几乎都能从唐代志怪笔记中找到原型,如人面花、伏虎兽、返魂香、天铁熊、百毒虫、机械飞鸟以及各种幻术。同时,《唐朝诡事录》剧中又有写实的基础,比如对唐朝人的婚嫁、行旅的描写,对时人爱吃樱桃饆饠(bì luó)(注:一种包有馅心的面制点心),以及迷恋香料的提及,还有他们对士族的崇敬,具体到萧家的馄饨,庾家的粽子,如此等等。魏风华将《唐朝诡事录》中的世界定义为“一个写实和幻想边界相融的,审美意义上的古代”。剧中既有古人的婚嫁、行旅、吃穿用住、风俗习惯等有史料支撑的真实细节,又有一些珍奇异兽、真假难辨的幻术。魏风华表示,探案中由志怪元素带来的新奇和惊悚是这个剧的重要看点。“这些元素并非随意镶嵌在故事里,而是镶嵌在能够推动案情进展的地方。同时,努力寻找一个幻想和写实的平衡点,鬼市即代表。”魏风华坦言,虽然这个设定比较常见,但是《唐朝诡事录》并没随便地把鬼市放在长安的某个地方,而是把它设定在玄都观后身,因为隋唐长安城,是天才的建筑大师和城市规划学家宇文恺所设计,他将城中地势,对应了乾卦中的六爻。在尊贵的九五之位,建造了玄都观、兴善寺,以震慑这里有可能出现的王气,基于这一点,“唐诡”的设定是:隋朝末年,两寺观之间的洼地越陷越深,渐成一个地下世界。“也就是说,鬼市本身是幻想的产物,但同时又有着所谓的现实依据。”在魏风华看来,《唐朝诡事录》中的“诡”,即写实的唐朝与幻想的唐朝的和谐统一,在两者的边界线上,一定会产生令人称奇的事。所以,尽管“唐诡”里的一些角色有历史人物的影子,但写的却不是历史真实中的唐朝,而是文学真实中的唐朝,或者说一个写实和幻想模糊了边界的审美意义上的唐朝。魏风华说,即使在这个唐朝,诡异的“诡”也必须建立在“人”的基础上。“因为人心的幽暗和莫测,才是更令人惊悚的。”该剧实际写的还是人心。在国剧历史上,古装探案剧也曾是一大热点,曾经出现过《包青天》《神探狄仁杰》《大宋提刑官》等经典之作,至今仍被网友津津乐道。在魏风华看来,探案剧在观感传达上,最核心是悬疑,悬疑是一切类型的剧集都应具备的元素,区别仅仅在于分量的不同,因为这样才能吸引观众看下去。而古装探案剧,在具备大量悬疑元素的同时,还会给观众提供一层因时间距离而产生的遐想空间和审美空间,简单说即古风。但这个距离,也会造成一种所谓的劣势,“跟当代现实题材的剧集比,它引起共情的难度大。因为有难度,所以最近这些年,市场上这种单元式的古装探案剧非常少。不过,一旦引起共情,劣势又会转化成优势,这也是成功的同类题材受欢迎的原因。”杏宇官网记者 刘玮编辑 佟娜校对 李立军


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